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3d
05:00
2024
Titulaire d'un Bachelor of Fine Arts, Diana Lynn VanderMeulen construit une pratique rĂ©solument hybride, Ă cheval entre mĂ©diums analogiques et numĂ©riques, oĂč le collage, l'installation et la rĂ©alitĂ© augmentĂ©e se rĂ©pondent sans cesse. Son travail se distingue par le dĂ©veloppement d'environnements expansifs et multisensoriels, pensĂ©s pour envelopper le spectateur plutĂŽt que pour ĂȘtre simplement observĂ©s. On retrouve dans ses oeuvres des paysages aquatiques d'AmĂ©rique du Nord, qu'elle transforme en jardins numĂ©riques oniriques oĂč la texture organique du vivant se mĂȘle Ă l'abstraction du pixel. Sa rĂ©sidence en 2023 Ă la SociĂ©tĂ© des arts technologiques de MontrĂ©al marque un tournant dans sa pratique : elle y produit avec Stefana Fratila, A Boundless and Radiant Aura, une performance audiovisuelle immersive. Le spectacle qui en rĂ©sulte, intitulĂ© I want to leave this Earth behind, est spĂ©cifiquement formatĂ© en fulldome et le film immersif qui en ressort a Ă©tĂ© nommĂ© aux Best of Earth Fulldome Awards 2025.
Diana Lynn VanderMeulen a réalisé des expositions et projets à l'ambassade du Canada à Tokyo, au CADAF Paris, au Constellations Festival de Metz, au Gardiner Museum et à Idea Exchange. Sa pratique s'est également déployée à travers plusieurs murales publiques à Toronto, ainsi que des ateliers pour Nike et pour le programme STYLY NEWVIEW du Psychic VR Lab. Elle s'est produite avec l'Orchestre philharmonique de Hamilton, au Mutek de Montréal et de Dubaï, au New Forms Festival de Vancouver, ainsi qu'au Lincoln Center de New York et au Chùteau de Vincennes à Paris, dans le cadre de l'exposition Neptune's Valley XR. Elle a exposé internationalement à Art Playground Buffalo, au CultVR de Cardiff, au planétarium Katara de Doha, ainsi qu'à la Synthesis Gallery de Berlin. Enfin, elle a réalisé une application de réalité augmentée Swampy GoGo.

đ±âïžPÍiÍxÍeÍlÍ ÍaÍsÍ ÍaÍ ÍSÍeÍeÍdÍđ±đ
L'annĂ©e derniĂšre, j'ai assumĂ© un rĂŽle d'intendant des terres en apprenant Ă prendre soin d'une partie envahie par la vĂ©gĂ©tation des terres agricoles de ma famille. Cela a Ă©tĂ© incroyablement profond et guĂ©rissant pour moi de me reconnecter avec le sol et d'autoguider ce processus d'apprentissage, alors que je recueille des connaissances auprĂšs de ma famille, que j'explore des techniques ancestrales (comme la faux !), que je me penche sur l'Ă©cologie microbienne, la conservation des semences, les cultures de couverture et les mauvaises herbes comme indicateurs de la santĂ© du sol. Ce travail semble ĂȘtre une extension naturelle de ma pratique artistique, tout comme l'art Ă©tait une rĂ©ponse Ă mon Ă©ducation rurale pratique.
Dans ce paysage numérique, j'ai enrichi mon lexique visuel de la documentation de mon journal agricole. J'ai notamment inclus du maïs morado montanta, des graines de sorgho sudangrass, du trÚfle rouge, de la chicorée, de la verge d'or et une variété de céréales et d'herbes que j'ai cultivées ou collectées au cours de l'année écoulée.
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